早发竹下 早發竹下
结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。
碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。
清禽百啭似迎客，正在有情无思间。
結束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。
行衝薄薄輕輕霧，看放重重疊疊山。
碧穗吹煙當樹直，綠紋溪水趁橋彎。
清禽百囀似迎客，正在有情無思間。
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译文
早晨的衣冠穿戴停当，冒着微寒跨鞍上马动身了，这一动，倒是使疲乏顽钝的身子得到疏散。 前行中冲开薄薄轻轻的晨雾，看着重重叠叠的山峰就像从雾中闪出。 在稻穗碧绿的原野可以远远的看见从农家飘出的像树一样直的炊烟，青绿色的溪水轻快地流着,遇到桥湾便产生了波纹。 百鸟和鸣仿佛奏起了悠扬婉转的迎宾曲，有意无意之间迎着马背上的我欢呼歌唱。早晨的衣冠穿戴停當，冒着微寒跨鞍上馬動身了，這一動，倒是使疲乏頑鈍的身子得到疏散。 前行中衝開薄薄輕輕的晨霧，看着重重疊疊的山峯就像從霧中閃出。 在稻穗碧綠的原野可以遠遠的看見從農家飄出的像樹一樣直的炊煙，青綠色的溪水輕快地流着,遇到橋灣便產生了波紋。 百鳥和鳴彷彿奏起了悠揚婉轉的迎賓曲，有意無意之間迎着馬背上的我歡呼歌唱。
注释
竹下：即今安徽休宁西黄竹岭。 结束晨妆：早晨的衣冠穿戴停当。 破小寒：冒着微寒。 小寒，清秋时节。 散疲顽：松散一下极度的疲劳。 冲：冲开。 放：闪出。 碧穗：像谷类植物的花果或果实生长的青绿色部分。 吹：通“炊”，烧火做饭。 清禽百啭（zhuàn）：清晨百鸟和鸣。 有情无思：有意无意之间。苏轼《水龙吟》写杨花日：“思量却似，无情有思。”竹下：即今安徽休寧西黃竹嶺。 結束晨妝：早晨的衣冠穿戴停當。 破小寒：冒着微寒。 小寒，清秋時節。 散疲頑：鬆散一下極度的疲勞。 衝：衝開。 放：閃出。 碧穗：像穀類植物的花果或果實生長的青綠色部分。 吹：通“炊”，燒火做飯。 清禽百囀（zhuàn）：清晨百鳥和鳴。 有情無思：有意無意之間。蘇軾《水龍吟》寫楊花日：“思量卻似，無情有思。”
赏析
绍兴二十四年（公元1154年），范成大中进士。次年任职徽州（今安徽歙县）司户参军，共历六七年之久。此诗即写于徽州任内。 诗的开头两句，先点明出发时的情景：穿好晨装，跨马出行。“破小寒”，点出季节是清秋。“散疲顽”，暗示此行是在繁忙的公务之后。人们常有这样的体验：当紧张的工作之余，能有机会到郊野散散步，会感到特别轻松愉快。诗人正是怀着这种轻松愉快的心情，品赏竹下之景的。 诗人跨着马儿沿着山道行进，迎面而来的，一是雾，二是山。雾，不是浑沌一片，而是“薄薄轻轻”，虚无缥缈。山，不是孤峰独峙，而是“重重叠叠”，连绵不断。“薄薄轻轻雾”，“重重叠叠山”，十个字，写出了皖南山区清秋黎明时特有的朦胧美。但是诗人所领略到的还不止于此。他坐在马背上看山中雾、雾中山，别有一番情趣：马在漫卷的轻雾中“得得”穿行，恍若冲开一道道轻纱似的帏幔；那从轻雾中闪出的重重叠叠山，仿佛是从帏幔中放出，一座，一座，千姿百态从身边闪过。“冲”，使流动的雾，化动态为静态；“放”，使静止的山化静态为动态。两者相生相映，构成了一幅扑朔迷离、奇趣横生的画面。 随着峰回路转，诗人的眼前又出现另外一番美景—— “碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。”上句写炊烟，下句写溪水。碧穗般的炊烟从树顶上笔直地升起，绿绸似的溪水从小桥下弯弯地流过。这两句画意甚浓。炊烟，树丛，溪水，小桥，上下相映衬，一碧一绿，一直一弯，一静一动；在色彩、线条和态势上构成了错综变化之美，使整个画面玲珑剔透，有声有色。写“炊烟”突出“当树”，写“溪水”突出“趁桥”，展现出山村特有的风貌：山林茂密，村户人家的房屋、烟囱，被周围的高大树木所遮掩，所以只能看到炊烟从树顶上升起；溪涧纵横，全靠一座座小桥连接道路，所以溪水始终傍着小桥流逝。此联传出了这幅山村黎明图的神韵。炊烟“当树直”，暗示无风，同时还会使人联想到那炊烟下庄户人家生活的安宁与平静。“弯”字，又把那绕山穿桥的小溪身影勾划出来；一个“趁”字，更把汩汩溪流写活了。 这首诗摄取的最后一个镜头是林间百鸟的晨歌。鸟儿是山栋的主人，它们迎着马背上的诗人欢呼歌唱，百啭千声。“清禽百啭似迎客，正在有情无思间”——在这美妙动听的“迎宾曲”声中，诗人心驰神醉，鸟儿们是真的有情还是出于无意，他恍恍偬惚难以分清了。 前人论诗云：“作诗要有情有景，情与景会，便是佳诗。”这首纪游诗便是“情与景会”的佳作。诗人不仅把沿途景物的外貌特征准确地描摹出来，而且把自己的主观体验和感受融入景物之中，选用“冲”、“放”、“当”、“趁”等点睛的字眼，使诸多景物情态毕露；诗人观景时的愉悦心情，也就从景物的情态中透露出来了。紹興二十四年（公元1154年），范成大中進士。次年任職徽州（今安徽歙縣）司戶參軍，共歷六七年之久。此詩即寫於徽州任內。 詩的開頭兩句，先點明出發時的情景：穿好晨裝，跨馬出行。“破小寒”，點出季節是清秋。“散疲頑”，暗示此行是在繁忙的公務之後。人們常有這樣的體驗：當緊張的工作之餘，能有機會到郊野散散步，會感到特別輕鬆愉快。詩人正是懷着這種輕鬆愉快的心情，品賞竹下之景的。 詩人跨着馬兒沿着山道行進，迎面而來的，一是霧，二是山。霧，不是渾沌一片，而是“薄薄輕輕”，虛無縹緲。山，不是孤峯獨峙，而是“重重疊疊”，連綿不斷。“薄薄輕輕霧”，“重重疊疊山”，十個字，寫出了皖南山區清秋黎明時特有的朦朧美。但是詩人所領略到的還不止於此。他坐在馬背上看山中霧、霧中山，別有一番情趣：馬在漫卷的輕霧中“得得”穿行，恍若衝開一道道輕紗似的幃幔；那從輕霧中閃出的重重疊疊山，彷彿是從幃幔中放出，一座，一座，千姿百態從身邊閃過。“衝”，使流動的霧，化動態爲靜態；“放”，使靜止的山化靜態爲動態。兩者相生相映，構成了一幅撲朔迷離、奇趣橫生的畫面。 隨着峯迴路轉，詩人的眼前又出現另外一番美景—— “碧穗吹煙當樹直，綠紋溪水趁橋彎。”上句寫炊煙，下句寫溪水。碧穗般的炊煙從樹頂上筆直地升起，綠綢似的溪水從小橋下彎彎地流過。這兩句畫意甚濃。炊煙，樹叢，溪水，小橋，上下相映襯，一碧一綠，一直一彎，一靜一動；在色彩、線條和態勢上構成了錯綜變化之美，使整個畫面玲瓏剔透，有聲有色。寫“炊煙”突出“當樹”，寫“溪水”突出“趁橋”，展現出山村特有的風貌：山林茂密，村戶人家的房屋、煙囪，被周圍的高大樹木所遮掩，所以只能看到炊煙從樹頂上升起；溪澗縱橫，全靠一座座小橋連接道路，所以溪水始終傍着小橋流逝。此聯傳出了這幅山村黎明圖的神韻。炊煙“當樹直”，暗示無風，同時還會使人聯想到那炊煙下莊戶人家生活的安寧與平靜。“彎”字，又把那繞山穿橋的小溪身影勾劃出來；一個“趁”字，更把汩汩溪流寫活了。 這首詩攝取的最後一個鏡頭是林間百鳥的晨歌。鳥兒是山棟的主人，它們迎着馬背上的詩人歡呼歌唱，百囀千聲。“清禽百囀似迎客，正在有情無思間”——在這美妙動聽的“迎賓曲”聲中，詩人心馳神醉，鳥兒們是真的有情還是出於無意，他恍恍傯惚難以分清了。 前人論詩云：“作詩要有情有景，情與景會，便是佳詩。”這首紀遊詩便是“情與景會”的佳作。詩人不僅把沿途景物的外貌特徵準確地描摹出來，而且把自己的主觀體驗和感受融入景物之中，選用“衝”、“放”、“當”、“趁”等點睛的字眼，使諸多景物情態畢露；詩人觀景時的愉悅心情，也就從景物的情態中透露出來了。