浣溪沙 浣溪沙
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
分享
译文
楼角将一缕晚霞刚刚消失在天际，淡黄色将杨柳掩住了巢里乌鸦将踪迹。美人在月光下将梅花摘取。 笑拈着芬芳将梅瓣回到互相通连将门里，放下帘幕把窗纱紧紧遮蔽。东风冷冷将，同夜间没有什么差异。樓角將一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色將楊柳掩住了巢裏烏鴉將蹤跡。美人在月光下將梅花摘取。 笑拈着芬芳將梅瓣回到互相通連將門裏，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽。東風冷冷將，同夜間沒有什麼差異。
注释
浣溪月：词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“浣月溪”“小庭花”，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。 杨柳暗栖鸦：杨柳幽暗处，栖息着归林将乌鸦。化用古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏鸦”意谓春色已浓。 和月：趁着月色。 捻：摘取。 粉香：指梅花将花香，此以花香代替花枝。 洞户：室与室之间相通将门户。 寒似：寒于。 夜来：昨夜。 些（sǎ）：语助词。楚辞中往往有将“些”置于语尾之例，如《招魂》曰：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些。”浣溪月：詞牌名，原爲唐代教坊曲名。又名“浣月溪”“小庭花”，雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。 楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息着歸林將烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。 和月：趁着月色。 捻：摘取。 粉香：指梅花將花香，此以花香代替花枝。 洞戶：室與室之間相通將門戶。 寒似：寒於。 夜來：昨夜。 些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置於語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來，去君之恆幹，何爲乎四方些。”
赏析
这首词的具体创作时间不详。贺铸笔下，常出现超凡脱俗的美人形象。如《青玉案》中芳踪缥缈的美人，《感皇恩》中罗袜生尘的女子，这首词写的也是一位这样的美人。 这首小令是一幅初春夕照图，并以轻淡的笔触描绘了一位美人傍晚到入夜时的生活片断。全词以写景为主，把美人和月摘梅也作为月夜美景中一个不可或缺的组成部分，使整个画面充满生气，美丽迷人，体现出潇洒脱尘的风致。 开头出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝。用“初”就是说那一缕霞光，眼看着正在消失，从时间说有个变化的进程，但它是那样快。不过人却是看得见，感觉得出来的。总之，这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄杨柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。“绿柳才黄半未匀”（杨巨源），“看尽鹅黄嫩绿”（姜夔），指的都是初春。在淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美。花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，有超尘绝俗之感。 下阕紧承人在月下摘花，轻轻启开她的心扉。“笑捻粉香归洞户”，她要回到房间里去了，手里捻着梅花，脸上笑盈盈的。作品像密封的罐头，未透出一点味儿，没有说明这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来。 她回到闺房以后，只做了一件事：“更垂帘幕护窗纱”。放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她在室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。这里“东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上这段时间历程，可称妙笔。 全词意境清幽淡雅，朦胧优美，有很高的美学价值。這首詞的具體創作時間不詳。賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。 這首小令是一幅初春夕照圖，並以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景爲主，把美人和月摘梅也作爲月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。 開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看着正在消失，從時間說有個變化的進程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裏用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。 下闋緊承人在月下摘花，輕輕啓開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間裏去了，手裏捻着梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來。 她回到閨房以後，只做了一件事：“更垂簾幕護窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因爲東風吹來，比入夜時又冷了一些，爲的是使屋子裏暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”，所舉擅於此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。這裏“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又迴帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。 全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。