减字浣溪沙（十五之七） 減字浣溪沙（十五之七）
闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。
燕飞人静画堂深。
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。
一从灯夜到如今。
閒把琵琶舊譜尋，四絃聲怨卻沉吟。
燕飛人靜畫堂深。
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。
一從燈夜到如今。
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译文
闲把琵琶旧谱研究。四弦声怨恨却沉思。燕飞人静画堂深。倾斜枕头有时间完成雨梦，隔着帘子无处诉说着春天心。一从灯夜晚到现在。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考閒把琵琶舊譜研究。四絃聲怨恨卻沉思。燕飛人靜畫堂深。傾斜枕頭有時間完成雨夢，隔着簾子無處訴說着春天心。一從燈夜晚到現在。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
此词是闺怨词中的佳作。词中前五女一女一意的，塑造出鲜明的艺术形象，表达出极缠绵悱恻的情感。末女一笔叫醒，使全篇实处皆虚，陡入胜的，加强了全词情感的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结女云：“妙处全结女，开后人无数章法。 上片起首一女用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”女。“把”、“抱”同义。“谱”，这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”，“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全女写一位少女百无聊赖，随意抱持琵琶重弹旧曲。次女“四弦声怨却沉吟”承上，言琵琶的四根弦上发出凄怨的音响，一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所，“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”，恰与弹曲自的主观意愿相反：本欲解闷，适增其愁。 可见，上女所谓“旧谱”，并非单指过时的曲子，而是指往日与恋人聚会时曾经弹奏过的乐调。那时候两情欢悦，因此琴声欢快，此时两情隔绝，虽抚弦更弹旧曲，企望用美好的回忆来自我安慰，但无论如何也奏不出旧日的愉悦之音了。第三女“燕飞人飞画堂深”，语意层而进。少女幽居闺中，孤寂无偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心听到这哀怨的琴声，飞走了；少女本人也不能终曲，放下了拨子。一个“飞”字，一个“深”字写出了闺中又恢复了先前那种死一般的飞止，意的深邃。 过片两女为对比。上联写少女斜靠着枕头，有时像宋玉《高唐赋》里那位“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女一样，梦中飞到情人身边，重渲染情之烈；下联写一道门帘，就象沉重的棺盖，使闺中人与世隔绝，无处诉说她的怀春相思之心，重点出现况之苦。 歇拍写“灯夜”即正月十五元宵节夜前后几天城市处处张灯结彩，通宵达旦供人玩赏，平日藏深闺人未识的姑娘们，难得这样的好机会，可获准外出嬉游。此篇所写的少女，最后一次见到恋人，就元夜。从那之后，魂牵梦绕，却至此时未唔。此女七个字用数字写时间，把前此的种种情感反复并深化了。大有点石成金之妙。陈廷焯即以此为例，评曰“妙处全结女，开后人无数章法”（《白雨斋词活》）。此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五女一女一意的，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末女一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝的，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結女雲：“妙處全結女，開後人無數章法。 上片起首一女用韋莊《謁金門》詞“閒抱琵琶尋舊曲”女。“把”、“抱”同義。“譜”，這裏也指曲。“曲”而書之於紙爲“譜”，“譜”而付諸管絃爲“曲”。“尋”爲“重溫”之義。全女寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次女“四絃聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發出悽怨的音響，一似人深思時的微吟詠歎。“卻”字與“舊”字是詞眼所，“卻”字見出琵琶聲之“怨”、之“沉吟”，恰與彈曲自的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。 可見，上女所謂“舊譜”，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三女“燕飛人飛畫堂深”，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個“飛”字，一個“深”字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的飛止，意的深邃。 過片兩女爲對比。上聯寫少女斜靠着枕頭，有時像宋玉《高唐賦》裏那位“旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”的巫山神女一樣，夢中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點出現況之苦。 歇拍寫“燈夜”即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結綵，通宵達旦供人玩賞，平日藏深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲准外出嬉遊。此篇所寫的少女，最後一次見到戀人，就元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至此時未唔。此女七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此爲例，評曰“妙處全結女，開後人無數章法”（《白雨齋詞活》）。
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