春近四绝句 春近四絕句
闰后阳和腊里回，蒙蒙小雨暗楼台。
柳条榆荚弄颜色，便恐入帘双燕来。
亭台经雨压尘沙，春近登临意气佳。
更喜轻寒勒成雪，未春先放一城花。
小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖。
年华已伴梅梢晚，春色先从草际归。
梅英欲尽香无赖，草色才苏绿未匀。
苦竹空将岁寒节，又随官柳到青春。
閏後陽和臘裏回，濛濛小雨暗樓臺。
柳條榆莢弄顏色，便恐入簾雙燕來。
亭臺經雨壓塵沙，春近登臨意氣佳。
更喜輕寒勒成雪，未春先放一城花。
小雪晴沙不作泥，疏簾紅日弄朝暉。
年華已伴梅梢晚，春色先從草際歸。
梅英欲盡香無賴，草色才蘇綠未勻。
苦竹空將歲寒節，又隨官柳到青春。
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译文
闰月后暖和之气上升，虽是腊月，却已春意盎然。蒙蒙细雨中，远处的楼台若隐若现。 柳条和榆荚都开始泛出春天的颜色。雨过天晴后，恐怕双燕该飞进帘子里了吧。 雨后亭台清洁明净，原先飞扬的尘沙已被压实。春天即将到来，我登上亭台远眺，心情极好。 更使人高兴的残冬时的轻微寒气，终于酿成了漫天飞雪，仿佛把洁白的花朵向满城飘洒。 小雪之后，太阳照射的沙地还未被踩踏成泥。稀疏的竹帘中透出朝阳的光辉。 年岁将尽，梢头的梅花已经凋谢。春色正从小草的嫩叶上悄然归来。 梅花将要开尽，但它的香气依旧撩人。小草才长出点点新芽，绿得还没有十分均匀。 苦竹经冬不凋，空有岁寒之节。它又随着路边的柳树一起迎接春天的到来。閏月後暖和之氣上升，雖是臘月，卻已春意盎然。濛濛細雨中，遠處的樓臺若隱若現。 柳條和榆莢都開始泛出春天的顏色。雨過天晴後，恐怕雙燕該飛進簾子裏了吧。 雨後亭臺清潔明淨，原先飛揚的塵沙已被壓實。春天即將到來，我登上亭臺遠眺，心情極好。 更使人高興的殘冬時的輕微寒氣，終於釀成了漫天飛雪，彷彿把潔白的花朵向滿城飄灑。 小雪之後，太陽照射的沙地還未被踩踏成泥。稀疏的竹簾中透出朝陽的光輝。 年歲將盡，梢頭的梅花已經凋謝。春色正從小草的嫩葉上悄然歸來。 梅花將要開盡，但它的香氣依舊撩人。小草才長出點點新芽，綠得還沒有十分均勻。 苦竹經冬不凋，空有歲寒之節。它又隨着路邊的柳樹一起迎接春天的到來。
注释
闰（rùn）后：闰月过后。 阳和：春天暖和之气，春属阳，故称阳和。 腊：原为岁末祭名。《艺文类聚》卷五引《风俗通》曰：“因腊取兽，祭先祖也。”《汉旧仪》曰：“腊者报诸鬼神，古圣贤有功于民者也。”汉以后行夏历，以十二月为终，故称腊月。 蒙蒙（méng méng）：迷茫貌。 “柳条”句：韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”榆荚，即榆钱，榆未生叶时，先在枝条间生荚，继而呈白色，随风飘落。 压尘沙：指雨后尘沙飞扬不起。 登临：即登临亭台。 意气佳：心情极好。 轻寒：残冬时的轻微寒气。 勒：在这里有酝酿、挽勒之意。 未春：没到春日。 花：指雪花。 疏帘：指稀疏的竹织窗帘。 朝晖：早晨的阳光。 年华：岁月，时光。 梅梢：梅树梢头。 梅英：梅花。 香无赖：香气撩拨人，亦即香气恼人之意。 苦竹：竹的一种，杆矮小而竹节长，四月中生笋，味苦不中食。 官柳：旧时官府常植柳于庭院和道旁，如陶侃曾在武昌道上种柳。后也泛指路边的柳树。 青春：春天。閏（rùn）後：閏月過後。 陽和：春天暖和之氣，春屬陽，故稱陽和。 臘：原爲歲末祭名。《藝文類聚》卷五引《風俗通》曰：“因臘取獸，祭先祖也。”《漢舊儀》曰：“臘者報諸鬼神，古聖賢有功於民者也。”漢以後行夏曆，以十二月爲終，故稱臘月。 濛濛（méng méng）：迷茫貌。 “柳條”句：韓愈《晚春》：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”榆莢，即榆錢，榆未生葉時，先在枝條間生莢，繼而呈白色，隨風飄落。 壓塵沙：指雨後塵沙飛揚不起。 登臨：即登臨亭臺。 意氣佳：心情極好。 輕寒：殘冬時的輕微寒氣。 勒：在這裏有醞釀、挽勒之意。 未春：沒到春日。 花：指雪花。 疏簾：指稀疏的竹織窗簾。 朝暉：早晨的陽光。 年華：歲月，時光。 梅梢：梅樹梢頭。 梅英：梅花。 香無賴：香氣撩撥人，亦即香氣惱人之意。 苦竹：竹的一種，杆矮小而竹節長，四月中生筍，味苦不中食。 官柳：舊時官府常植柳於庭院和道旁，如陶侃曾在武昌道上種柳。後也泛指路邊的柳樹。 青春：春天。
赏析
这组诗创作于宋神宗熙宁二年（1069）十二月，当时黄庭坚任汝州叶县尉。新春临近，万物渐苏，诗人登临亭台，放眼满城雪景，心情特别舒畅，于是写下了这组诗。 黄这组诗紧紧扣住春意茁然发生之意，写得气象勃勃。这里没有凛冽的寒风，没有萧飒的情调，有的只是隐约潜行的春天的倩影。体现出诗人对大自然美好生机的敏感心理，饶有唐韵，清新流丽，情韵悠扬。 “闰后阳和腊里回”，是说闰十一月过后，阳和之气便在腊月里提前降临到人间。闰月是古人调整节令农时的手段，闰十一月之后，腊月事实上就是正月。那蒙蒙的细雨无声地飘洒着，远处的楼台显得缥缈而又恬静。这哪里像是寒冬腊月，分明是春雨。在雨的梳洗滋润中，柳条榆荚都隐隐地透出绿意。“弄颜色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如张先的“云破月来花弄影”，把无意识之物写得绰有情致。而且这个“弄”字，有若有若无、闪烁不定的意味。用于生意初萌的柳条榆荚，准确而生动。诗人想到，榆柳都要绿了，雨过天晴之后，恐怕燕子也要飞来了吧。“便恐”二字，是揣测语气，犹“相将见”之意，透露了诗人急切盼望的心理。 其二 诗人凭借着敏锐的感觉，意识到冰雪即将化去，万物就要萌生，表现出一种无比愉悦的迎春心情。 “亭台经雨压尘沙”，描写景物，清新而又明丽。七字四物，亭、台、雨、沙，各得其所。诗人通过一个“压”字，巧妙地把这四者有机地联系起来，不仅写出了雨后亭台清洁明净，而且还使人想起平时尘沙飞扬的情景，也透露出诗人雨后的喜悦心情。“春近登临意气佳”，抒发情怀，字里行间一派喜气。在春天将要到来的时候，在雨后放晴的天气里，诗人来到亭台游览，兴致是多么高，心情是何等愉快。“春近”，点明季节，回扣诗题。“登临”与上句的“亭台”相呼应。经过如此细致安排，最后的“意气佳”则直抒胸臆，把诗人登临赏景的喜悦心情表露无遗，十分自然。 后两句写诗人更加喜爱残冬的雪景。“更喜轻寒勒成雪”，承上启下，情景相生，用词颇见凝炼。“更喜”，既是诗意的转折，也是承上面的“意气佳”而来，进一步抒写喜悦的情怀，意脉贯通。由于诗人看到的是一年之末的雪景，甚觉难得，所以他别具匠心下一“勒”字，意在告诉人们这雪是轻寒有意逼“勒”下来的，这种视无情为有情的写法，既为下文作了衬笔，又表现了诗人的惊喜心情。“未春先放一城花”，以雪比花，写冷景却给人以暖和之感，通过生动的比喻、巧妙的联想，把人们带进了春天的世界。以花喻雪，这是诗人们常用的手法，岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，韩愈的“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”便是实例。不过黄庭坚这句则有自己的特点，它以小见大，化静为动，比喻中含有想象，不仅写出了雪景的美丽，也写出了迎春的喜悦。 全诗把景和情紧紧地融合在一起。诗人“意气佳”也好，“更喜”也好，都是从景中引发出来的；写雨后的亭台也好，写城中的雪景也好，都充满了诗人的喜悦心情。情从景中来，景中也含情。但是，诗人不是静止地写景写情，而是随着自然景色的变换使感情色彩也不断加深，这些都加强了诗歌的抒情气氛。 其三 “小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖”，雪后更有佳处，地上不泥泞，潮湿润地，无沙无尘。初日的光辉照射过来，薄薄的竹帘晃动着，光影闪烁，仿佛竹帘在和朝晖嬉戏。又是一个“弄”字，同样流露了诗人欣喜欢悦的情绪。“年华已伴梅梢晚，春色先从草际归”，年光将尽，枝头的梅花也已经调谢了。然而不要紧，因为春色已经从小草的芽尖上，悄悄地归来了。 其四 “梅英欲尽香无赖”，梅花快要谢尽，清香却还在空气中氤氲荡漾。“香无赖”三字，大有情致。以“无赖”写“香”，并非亵渎，更不是“狂奴”的恶作剧。花谢而香存，似反常，“无赖”有“无端”之意。更重要的是，梅花的清香仿佛含情脉脉，不忍离去。所谓“无赖”，正见其有情。这种细腻而微妙的情趣，非“无赖”二字不足以仿佛。梅香还未散去，草色又已绿，尽管绿色还未均匀遍布，但那是不愁的。“苦竹空将岁寒节”，是说苦竹经冬不凋，颇有岁寒之节。然而春天一到，大地皆绿，苦竹的特立，也就显示不出孤高了。 这四首诗初看若散缓，其实亦有章法。诗人是将修辞中的顶针或连环句式放大，前后相连，结成一体。第一首写雨，第二首写雪，第三首写梅，第四首写柳。后面三首，每一首的第一句，都点出前一首诗中的景物，以相连缀，形成了组诗的线型结构。这四首绝句风格恬淡清新，色彩、字面、景物、情绪都是淡淡的，仿佛读散文诗，又仿佛是四帧水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“蒙蒙”“轻寒”“疏帘”“绿未匀”，笔调空灵而协调。两个“弄”字，一个“无赖”，更使得组诗平添了几分活泼气象。这种闲适冲和的风格，和黄庭坚后日的老气横秋大不一样，却很接近程颐和朱熹这些道学家的风格，这倒是很耐人寻味的。這組詩創作於宋神宗熙寧二年（1069）十二月，當時黃庭堅任汝州葉縣尉。新春臨近，萬物漸蘇，詩人登臨亭臺，放眼滿城雪景，心情特別舒暢，於是寫下了這組詩。 黃這組詩緊緊扣住春意茁然發生之意，寫得氣象勃勃。這裏沒有凜冽的寒風，沒有蕭颯的情調，有的只是隱約潛行的春天的倩影。體現出詩人對大自然美好生機的敏感心理，饒有唐韻，清新流麗，情韻悠揚。 “閏後陽和臘裏回”，是說閏十一月過後，陽和之氣便在臘月裏提前降臨到人間。閏月是古人調整節令農時的手段，閏十一月之後，臘月事實上就是正月。那濛濛的細雨無聲地飄灑着，遠處的樓臺顯得縹緲而又恬靜。這哪裏像是寒冬臘月，分明是春雨。在雨的梳洗滋潤中，柳條榆莢都隱隱地透出綠意。“弄顏色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如張先的“雲破月來花弄影”，把無意識之物寫得綽有情致。而且這個“弄”字，有若有若無、閃爍不定的意味。用於生意初萌的柳條榆莢，準確而生動。詩人想到，榆柳都要綠了，雨過天晴之後，恐怕燕子也要飛來了吧。“便恐”二字，是揣測語氣，猶“相將見”之意，透露了詩人急切盼望的心理。 其二 詩人憑藉着敏銳的感覺，意識到冰雪即將化去，萬物就要萌生，表現出一種無比愉悅的迎春心情。 “亭臺經雨壓塵沙”，描寫景物，清新而又明麗。七字四物，亭、臺、雨、沙，各得其所。詩人通過一個“壓”字，巧妙地把這四者有機地聯繫起來，不僅寫出了雨後亭臺清潔明淨，而且還使人想起平時塵沙飛揚的情景，也透露出詩人雨後的喜悅心情。“春近登臨意氣佳”，抒發情懷，字裏行間一派喜氣。在春天將要到來的時候，在雨後放晴的天氣裏，詩人來到亭臺遊覽，興致是多麼高，心情是何等愉快。“春近”，點明季節，回扣詩題。“登臨”與上句的“亭臺”相呼應。經過如此細緻安排，最後的“意氣佳”則直抒胸臆，把詩人登臨賞景的喜悅心情表露無遺，十分自然。 後兩句寫詩人更加喜愛殘冬的雪景。“更喜輕寒勒成雪”，承上啓下，情景相生，用詞頗見凝鍊。“更喜”，既是詩意的轉折，也是承上面的“意氣佳”而來，進一步抒寫喜悅的情懷，意脈貫通。由於詩人看到的是一年之末的雪景，甚覺難得，所以他別具匠心下一“勒”字，意在告訴人們這雪是輕寒有意逼“勒”下來的，這種視無情爲有情的寫法，既爲下文作了襯筆，又表現了詩人的驚喜心情。“未春先放一城花”，以雪比花，寫冷景卻給人以暖和之感，通過生動的比喻、巧妙的聯想，把人們帶進了春天的世界。以花喻雪，這是詩人們常用的手法，岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，韓愈的“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花”便是實例。不過黃庭堅這句則有自己的特點，它以小見大，化靜爲動，比喻中含有想象，不僅寫出了雪景的美麗，也寫出了迎春的喜悅。 全詩把景和情緊緊地融合在一起。詩人“意氣佳”也好，“更喜”也好，都是從景中引發出來的；寫雨後的亭臺也好，寫城中的雪景也好，都充滿了詩人的喜悅心情。情從景中來，景中也含情。但是，詩人不是靜止地寫景寫情，而是隨着自然景色的變換使感情色彩也不斷加深，這些都加強了詩歌的抒情氣氛。 其三 “小雪晴沙不作泥，疏簾紅日弄朝暉”，雪後更有佳處，地上不泥濘，潮溼潤地，無沙無塵。初日的光輝照射過來，薄薄的竹簾晃動着，光影閃爍，彷彿竹簾在和朝暉嬉戲。又是一個“弄”字，同樣流露了詩人欣喜歡悅的情緒。“年華已伴梅梢晚，春色先從草際歸”，年光將盡，枝頭的梅花也已經調謝了。然而不要緊，因爲春色已經從小草的芽尖上，悄悄地歸來了。 其四 “梅英欲盡香無賴”，梅花快要謝盡，清香卻還在空氣中氤氳盪漾。“香無賴”三字，大有情致。以“無賴”寫“香”，並非褻瀆，更不是“狂奴”的惡作劇。花謝而香存，似反常，“無賴”有“無端”之意。更重要的是，梅花的清香彷彿含情脈脈，不忍離去。所謂“無賴”，正見其有情。這種細膩而微妙的情趣，非“無賴”二字不足以彷彿。梅香還未散去，草色又已綠，儘管綠色還未均勻遍佈，但那是不愁的。“苦竹空將歲寒節”，是說苦竹經冬不凋，頗有歲寒之節。然而春天一到，大地皆綠，苦竹的特立，也就顯示不出孤高了。 這四首詩初看若散緩，其實亦有章法。詩人是將修辭中的頂針或連環句式放大，前後相連，結成一體。第一首寫雨，第二首寫雪，第三首寫梅，第四首寫柳。後面三首，每一首的第一句，都點出前一首詩中的景物，以相連綴，形成了組詩的線型結構。這四首絕句風格恬淡清新，色彩、字面、景物、情緒都是淡淡的，彷彿讀散文詩，又彷彿是四幀水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”“輕寒”“疏簾”“綠未勻”，筆調空靈而協調。兩個“弄”字，一個“無賴”，更使得組詩平添了幾分活潑氣象。這種閒適沖和的風格，和黃庭堅後日的老氣橫秋大不一樣，卻很接近程頤和朱熹這些道學家的風格，這倒是很耐人尋味的。