洛姝真珠 洛姝真珠
真珠小娘下清廓，洛苑香风飞绰绰。
寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。
兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。
花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。
金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。
八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。
市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。
玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。
真珠小娘下清廓，洛苑香風飛綽綽。
寒鬢斜釵玉燕光，高樓唱月敲懸璫。
蘭風桂露灑幽翠，紅弦嫋雲咽深思。
花袍白馬不歸來，濃蛾疊柳香脣醉。
金鵝屏風蜀山夢，鸞裾鳳帶行煙重。
八驄籠晃臉差移，日絲繁散曛羅洞。
市南曲陌無秋涼，楚腰衛鬢四時芳。
玉喉窱窱排空光，牽雲曳雪留陸郎。
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译文
洛阳美女真珠仿佛就是从天而降的美女，她那美丽舒缓的样子给洛阳宫苑带来了阵阵香风。 她乌亮的鬓发斜插着一支名贵的玉燕钗，在月下发出闪闪光芒；她登上了高楼对月亮歌唱，敲响玉佩以合节拍。 在这到处都漂浮着兰风和桂露的夜晚，真珠拨动红色的丝弦诉说心意，袅袅的琴声飞入高高的云端。 那身着锦袍的白马少年为什么还不回来？真珠难过得眉头紧锁，香唇不启，忧愁满怀。 她倚着金鹅屏风睡着了，在梦里像巫山神女那样去寻找自己的情郎；然而身受鸾裾凤带的拖累，根本无法出门。 清晨，阳光照到四面的窗户上，照到真珠可爱的睡脸上，透过窗纱的细洞的晨光如同繁丝一般。 洛阳市南的妓院门庭若市，从来没有萧条冷清的时候；妓女们扭动着细腰，梳着闪亮的头发在门前搔首弄姿。 妓女们放开歌喉，她们的歌喉响遏入云，她们牵曳着衣裳挽留前来冶游的男子。洛陽美女真珠彷彿就是從天而降的美女，她那美麗舒緩的樣子給洛陽宮苑帶來了陣陣香風。 她烏亮的鬢髮斜插着一支名貴的玉燕釵，在月下發出閃閃光芒；她登上了高樓對月亮歌唱，敲響玉佩以合節拍。 在這到處都漂浮着蘭風和桂露的夜晚，真珠撥動紅色的絲絃訴說心意，嫋嫋的琴聲飛入高高的雲端。 那身着錦袍的白馬少年爲什麼還不回來？真珠難過得眉頭緊鎖，香脣不啓，憂愁滿懷。 她倚着金鵝屏風睡着了，在夢裏像巫山神女那樣去尋找自己的情郎；然而身受鸞裾鳳帶的拖累，根本無法出門。 清晨，陽光照到四面的窗戶上，照到真珠可愛的睡臉上，透過窗紗的細洞的晨光如同繁絲一般。 洛陽市南的妓院門庭若市，從來沒有蕭條冷清的時候；妓女們扭動着細腰，梳着閃亮的頭髮在門前搔首弄姿。 妓女們放開歌喉，她們的歌喉響遏入雲，她們牽曳着衣裳挽留前來冶遊的男子。
注释
⑴洛姝：洛阳的美女。真珠：洛阳美女的名字。 ⑵小娘：旧称歌女。唐 元稹 《筝》诗：“急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。”清廓：一作“青廓”，犹言“青天”。 ⑶洛苑：指隋唐时洛阳之内苑。因在宫城之西，故称西苑。又名芳华苑、禁苑。周围一百二十六里，西至孝水，北背邙阜，南拒非山。中有翠微宫、积翠池等。绰绰：舒缓之意。唐 张祜 《筝》诗：“绰绰下云烟，微收皓腕鲜。” ⑷玉燕：即玉燕钗。南朝梁任昉《述异记》卷上：“阖闾夫人墓中……漆灯照烂，如日月焉。尤异者，金蚕玉燕各千余双。” ⑸唱月：对月吟唱。敲悬珰（dāng）：敲击玉佩来合节拍。珰：悬挂着的玉珰。 ⑹桂露：秋露。秋季桂花开时，夜凉生露，故称。南朝梁 吴均 《秋念》诗：“箕风入桂露，璧月满瑶池。”幽翠：深绿。指葱茏的草木。唐 王昌龄 《缑氏尉沉兴宗置酒南溪留赠》诗：“林色与溪古，深篁引幽翠。” ⑺红弦：乐器上的红色丝弦。王琦汇解：“张祜《筝诗》：‘夜风生碧柱，春水咽红弦。’则红弦乃筝之弦也，以红为色，彼时风尚若此。” ⑻“花袍”二句：《古歌行》：“绿衣白马不归来，变成倚槛春心醉。”浓蛾：黛眉。叠柳：柳叶眉紧锁。 ⑼金鹅屏风：谓屏风之上绣有金鹅。金鹅：金色鹅形饰品。 ⑽鸾裾（jū）：绣有鸾鸟花饰的衣襟。凤带：绣有凤凰花饰的衣带。古代贵族女子所系。行烟：犹言行云行雨。王琦注：“行烟，即行云行雨之谓。” ⑾八骢（cōng）：八窗。指四面开的窗户。笼晃：笼照晃荡。晃：晃动。 ⑿曛（xūn）罗洞：日光照入窗纱上的细洞。 ⒀曲陌：曲折的小巷，此指妓女所居之地。秋凉：指秋天萧条冷落的景象。 ⒁楚腰：楚国美女的细腰。《 韩非 子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”卫鬓：汉代卫皇后的秀发。《太平御览》：“卫皇后字子夫，与武帝侍衣得幸，头解（头发散了），见其发鬓，悦之，因立为后。” ⒂玉喉：美妙的歌喉。窱（tiǎo）窱：言歌声宛转之妙。排空光：犹响遏行云之意。 ⒃牵云曳雪：谓妓女拉扯着客人的衣衫殷勤挽留。陆郎：指南朝陈后主宠臣陆瑜 。王琦汇解：“《乐府·明下童曲》：‘陈孔骄白赭，陆郎乘斑骓。’陈孔，谓陈宣、孔范；陆谓陆瑜。皆陈后主狎客。” 参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：975⑴洛姝：洛陽的美女。真珠：洛陽美女的名字。 ⑵小娘：舊稱歌女。唐 元稹 《箏》詩：“急揮舞破催飛燕，慢逐歌詞弄小娘。”清廓：一作“青廓”，猶言“青天”。 ⑶洛苑：指隋唐時洛陽之內苑。因在宮城之西，故稱西苑。又名芳華苑、禁苑。周圍一百二十六里，西至孝水，北背邙阜，南拒非山。中有翠微宮、積翠池等。綽綽：舒緩之意。唐 張祜 《箏》詩：“綽綽下雲煙，微收皓腕鮮。” ⑷玉燕：即玉燕釵。南朝梁任昉《述異記》捲上：“闔閭夫人墓中……漆燈照爛，如日月焉。尤異者，金蠶玉燕各千餘雙。” ⑸唱月：對月吟唱。敲懸璫（dāng）：敲擊玉佩來合節拍。璫：懸掛着的玉璫。 ⑹桂露：秋露。秋季桂花開時，夜涼生露，故稱。南朝梁 吳均 《秋念》詩：“箕風入桂露，璧月滿瑤池。”幽翠：深綠。指蔥蘢的草木。唐 王昌齡 《緱氏尉沉興宗置酒南溪留贈》詩：“林色與溪古，深篁引幽翠。” ⑺紅弦：樂器上的紅色絲絃。王琦匯解：“張祜《箏詩》：‘夜風生碧柱，春水咽紅弦。’則紅弦乃箏之弦也，以紅爲色，彼時風尚若此。” ⑻“花袍”二句：《古歌行》：“綠衣白馬不歸來，變成倚檻春心醉。”濃蛾：黛眉。疊柳：柳葉眉緊鎖。 ⑼金鵝屏風：謂屏風之上繡有金鵝。金鵝：金色鵝形飾品。 ⑽鸞裾（jū）：繡有鸞鳥花飾的衣襟。鳳帶：繡有鳳凰花飾的衣帶。古代貴族女子所繫。行煙：猶言行雲行雨。王琦注：“行煙，即行雲行雨之謂。” ⑾八驄（cōng）：八窗。指四面開的窗戶。籠晃：籠照晃盪。晃：晃動。 ⑿曛（xūn）羅洞：日光照入窗紗上的細洞。 ⒀曲陌：曲折的小巷，此指妓女所居之地。秋涼：指秋天蕭條冷落的景象。 ⒁楚腰：楚國美女的細腰。《 韓非 子》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”衛鬢：漢代衛皇后的秀髮。《太平御覽》：“衛皇后字子夫，與武帝侍衣得幸，頭解（頭髮散了），見其髮鬢，悅之，因立爲後。” ⒂玉喉：美妙的歌喉。窱（tiǎo）窱：言歌聲宛轉之妙。排空光：猶響遏行雲之意。 ⒃牽雲曳雪：謂妓女拉扯着客人的衣衫殷勤挽留。陸郎：指南朝陳後主寵臣陸瑜 。王琦匯解：“《樂府·明下童曲》：‘陳孔驕白赭，陸郎乘斑騅。’陳孔，謂陳宣、孔範；陸謂陸瑜。皆陳後主狎客。” 參考資料： 1、 彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：975
赏析
作者：佚名 这首诗写洛阳美女。元和（唐宪宗年号，806～820）年间 李贺 往来于长安、洛阳之间，此诗当作于他居洛阳时。 参考资料： 1、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：690-693 作者：佚名 全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。 “真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。 “寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。 “兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。 对真珠的筝声何以如此哀怨的问题，第七句作了解答：“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归，故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”，寥寥四字，活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”，言其蛾眉紧锁，有如柳叶之迭而不舒；香唇紧闭，有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。 “金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”，用 宋玉 《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”，极言真珠妆饰之华丽。这两句，上句意谓：“花袍白马”终于不归，真珠不得已倚屏风假寐，期望能如巫山神女一般，与自己的心上人在梦中相会。下句意谓：由于真珠身着鸾裾凤带，梦魂𣨼重难行，不能如巫山神女一般行云行雨，故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法，其实是真珠由于忧心忡忡，终夜不能成眠，因而她所期待的梦境根本无从出现。 “八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举 鲍照 诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。 以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。 “市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。 “玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。 以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。 这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系 李贺 坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。 这首诗的艺术特色，有两点较为显著： 第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。 这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。 第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。 李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。 参考资料： 1、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：690-693作者：佚名 這首詩寫洛陽美女。元和（唐憲宗年號，806～820）年間 李賀 往來於長安、洛陽之間，此詩當作於他居洛陽時。 參考資料： 1、 宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：690-693 作者：佚名 全詩十六句，按詩意可以分爲兩個部分。前十二句爲第一部分，後四句爲第二部分。在第一部分中，每兩句又爲一個層次，逐層推進，較爲詳盡地描寫了女主人公真珠一夜間的活動及其複雜微妙的心情。 “真珠小娘下青廓，洛苑香風飛綽綽。”這兩句開門見山，寫真珠身帶嫋嫋飄動的香風來到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飛”字，真珠飄然而至之狀宛如親睹，用字極爲傳神。 “寒鬢斜釵玉燕光，高樓唱月敲懸璫。”用《述異記》所載神女遺漢武帝玉釵，傳至昭帝時宮人共謀欲碎之，玉釵化爲白燕昇天事。這兩句寫真珠鬢間斜簪一支晶瑩閃光的玉釵，登上高樓，擊懸璫以爲節，對月歌唱。 “蘭風桂露灑幽翠，紅弦嫋雲咽深思。”“紅弦”代指箏聲，蓋唐時箏弦爲紅色。這兩句寫夜漸深沉，露冷風清，真珠猶自撫箏而彈，箏聲掩抑低徊，有如哽咽之聲，寄託着她幽怨的情思。 對真珠的箏聲何以如此哀怨的問題，第七句作了解答：“花袍白馬不歸來。”原來是她心上的人兒遲遲未歸，故將滿懷愁緒寄託在怨聲之中。“花袍白馬”，寥寥四字，活畫出一個紈絝子弟的形象。第八句“濃蛾迭柳香脣醉”，言其蛾眉緊鎖，有如柳葉之迭而不舒；香脣緊閉，有如醉酒之緘默不語。這句刻畫了真珠若有所思的憂鬱神態。 “金鵝屏風蜀山夢，鸞裾鳳帶行煙重。”“蜀山夢”，用 宋玉 《神女賦》楚襄王夢巫山神女事。“鸞裾鳳帶”，極言真珠妝飾之華麗。這兩句，上句意謂：“花袍白馬”終於不歸，真珠不得已倚屏風假寐，期望能如巫山神女一般，與自己的心上人在夢中相會。下句意謂：由於真珠身着鸞裾鳳帶，夢魂殢重難行，不能如巫山神女一般行雲行雨，故終未如願。不過這句乃是形象化的說法，其實是真珠由於憂心忡忡，終夜不能成眠，因而她所期待的夢境根本無從出現。 “八驄籠晃臉差移，日絲繁散曛羅洞。”“八驄”，王琦以爲當作“八窗”，且舉 鮑照 詩“四戶八綺窗”爲證（見《李長吉歌詩匯解》卷一），其說近是。這兩句大意爲：真珠於朦朧之中，恍惚覺得有亮光在眼前晃動，轉過臉一看，只見日光透過窗紗，絲絲縷縷射進屋中，原來天已大亮了。 以上爲第一部分。這十二句以真珠爲主人公，以時間的推移爲線索，場景則似在洛苑的一座高樓之上。這十二句留下了諸多懸念：如此一位多才多藝的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白馬”徹夜不歸，又究竟去了何處呢？這些問題在第二部分的四句中作了解答。 “市南曲陌無秋涼，楚腰衛鬢四時芳。”“楚腰”用楚靈王好細腰美人事，“衛鬢”用衛子夫因發多而美深得漢武帝寵幸被立爲皇后事，比處皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶態。這兩句意爲：洛陽城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那裏一年到頭熱鬧非常，濃妝豔抹的妓女多得如同四季盛開的鮮花。 “玉喉窱窱排空光，牽雲曳雪留陸郎。”“陸郎”語出樂府《明下童曲》“陸郎乘班騅”，原指陳後主的狎客陸瑜，在此處可以理解爲泛指那些時常光顧“曲陌”的紈絝子弟，或者理解爲特指真珠的那位“花袍白馬”亦無不可。這兩句說：妓女們輕舒歌喉，歌聲美妙，嘹亮入雲，她們嬌態畢露，拉扯着那班蕩子的衣衫，殷勤地挽留他們。 以上四句，場景轉換到了“市南曲陌”，主人公也換成了“楚腰衛鬢”。這四句暗示出那位“花袍白馬”的行蹤，而真珠失寵的原因也就不言自明瞭。 這首詩文字較爲艱澀，寓意也較深曲，其主旨何在，頗費索解。當然，此詩有可能是一首紀實之作，詩人據所見或所聞，直書其事，以表達對真珠不幸遭遇之同情。如果聯繫 李賀 坎坷蹇塞的身世及其創作繼承了《楚辭·離騷》“美人香草”的比興傳統等因素來考慮，則更有可能是一首寄託了個人身世之感的作品。詩人通過娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落這一鮮明的對比，揭露了蘭蕙摧折、蕭艾方滋的社會現實，抒發了自己懷才不遇、有志難酬的牢騷憤懣之情。姚文燮注《昌谷集》，以史證詩，雖多穿鑿附會，但他指出此詩“託言以明所遇之不偶”，可謂先得我心，故其言對理解此詩的主旨頗有啓示。 這首詩的藝術特色，有兩點較爲顯著： 第一，結構奇突，通過反跌的手法，有力的強化了主題。 這首詩的結構很不勻稱，前一部分爲十二句，後一部分只有四句。前十二句詩人用濃墨重筆，從才藝出衆、氣質雍容、姿色美豔、妝飾華貴、感情深沉專一等各個側面，精心地刻畫出一個動人的美女形象。但後四句陡然逆轉，卻又把這一形象的價值輕輕地一筆勾銷了。而且前十二句越是把真珠描繪得可愛可貴，其結果卻是她越被反跌得可嘆可悲。這種奇突的結構形式，更加深刻地突出了真珠這一人物的悲劇命運，有力地強化了全詩的主題。 第二，大量使用華麗的詞藻，構成斑爛多采的藝術境界。 李賀遣詞，力求華貴豔麗。在此詩中，風是“香風”，弦是“紅弦”，脣是“香脣”，喉是“玉喉”，洞是“羅洞”。詩中又點綴了許多富於美感的事物，號“蘭風桂露”、“花袍白馬”、“濃蛾迭柳”、“金鵝屏風”、“鸞裾鳳帶”、“楚腰衛鬢”等等。故而詩中鏤金錯玉，一片珠光寶氣，構成了一種斑爛多采的藝術境界。這種境界與女主人公真珠的身份十分相稱，爲更好地烘托氣氛、刻畫人物，起到了不可忽視的作用。 參考資料： 1、 宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：690-693