浣溪沙·小院闲窗春色深 浣溪沙·小院閒窗春色深
小院闲窗春已深。
重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
(春已深一作：春色深)
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
小院閒窗春已深。
重簾未卷影沉沉。
倚樓無語理瑤琴。
(春已深一作：春色深)
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
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译文
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。 远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。透過窗子看見小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有捲起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄着瑤琴。 遠處山峯上雲霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風吹動着細雨，撥弄着暗淡的輕雲。院子裏的梨花即將凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。
注释
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作 词牌名 ，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。 [2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。 [3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代· 孙光宪 《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。” [4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。 [5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。 范仲淹 《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路” [6]轻阴：暗淡的轻云。唐· 张旭 《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。 [7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。 参考资料： 1、 杨合林.李清照集.[M].湖南:岳麓书社出版社,1999年. 2、 陈祖美.李清照诗词文选评.[M].上海:上海古籍出版社,2002.[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作 詞牌名 ，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩餘》（楊金本無題）等題作“春景”。 [2]閒窗：雕花和護欄的窗子。閒，闌也。閒窗，一般用作幽閒之意。“已”字有些版本作“色”字。 [3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代· 孫光憲 《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。” [4]理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴，即玉琴。也作爲琴的美稱，泛指古琴。 [5]遠岫：遠山。岫：山峯。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。 范仲淹 《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”宋代韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路” [6]輕陰：暗淡的輕雲。唐· 張旭 《山行留客》：“山光物態弄春暉，莫爲輕陰晚自開，青春白日映樓臺”。 [7]“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人爲之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。 參考資料： 1、 楊合林.李清照集.[M].湖南:嶽麓書社出版社,1999年. 2、 陳祖美.李清照詩詞文選評.[M].上海:上海古籍出版社,2002.
赏析
作者：佚名 小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！ “深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。 下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见 陶渊明 《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。 历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。作者：佚名 小、閒、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可託之瑤琴矣！ “深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。 下片宕天，由室內而室外。“遠岫出雲”見 陶淵明 《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。 歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。