夕阳楼 夕陽樓
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
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译文
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪， 就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。 仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去， 但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。人的一生總是非常多的波折，花明柳暗之事讓人興起無限愁緒， 就像盡力登上很高的城樓才發現更高的樓還在前方。 仰望天空，萬里寂寥，只有一隻孤雁在夕陽餘光的映照下孑然飛去， 但到了這個時候，忽然才頓悟自己的身世原來也和這秋日的孤雁一樣孑然無助。
注释
『在荥阳，是所知今遂宁萧侍郎牧荥阳日作者。』 荥阳：在河南省郑州市荥阳一带。 是：指《夕阳楼》李商隐 古诗。 所知：所熟悉的人。萧侍郎，名澣。《旧唐书·文宗纪》："大和七年（833）三月，以给事中萧澣为郑州刺史，入为刑部侍郎。九年六月，贬遂州司马。"《地理志》："遂州遂宁郡，属剑南东道。" 萧澣贬遂州司马，不久病逝，商隐作有《哭遂州萧侍郎二十四韵》。『在滎陽，是所知今遂寧蕭侍郎牧滎陽日作者。』 滎陽：在河南省鄭州市滎陽一帶。 是：指《夕陽樓》李商隱 古詩。 所知：所熟悉的人。蕭侍郎，名澣。《舊唐書·文宗紀》："大和七年（833）三月，以給事中蕭澣爲鄭州刺史，入爲刑部侍郎。九年六月，貶遂州司馬。"《地理志》："遂州遂寧郡，屬劍南東道。" 蕭澣貶遂州司馬，不久病逝，商隱作有《哭遂州蕭侍郎二十四韻》。
赏析
作者：佚名 此诗大约作于大和九年（835）秋。据作者自注可知，萧澣正在遂州。夕阳楼是大和七年（833）萧澣在郑州任刺史时所建。 李商隐 昔曾投靠萧澣为其幕僚，因为才华过人深得萧澣赏识，可以说有知遇之谊，故称“所知”。大和九年六月，郑注、李训专权，萧澣被贬为遂州刺史，再贬为司马。九月，李商隐过荥阳，闻知交远谪，而独上夕阳楼，抚今追昔，乃有孤鸿零落，前程未卜之叹。诗以孤鸿喻人，至于所喻何人，前人解说不同。或云自喻，或云喻萧。 参考资料： 1、 刘学锴 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1198-1199 作者：佚名 此诗大约作于大和九年（835）秋。据自注可知，萧正在遂州。夕阳楼是萧在郑州做刺史时所建。商隐昔曾投靠萧澣，有知遇之谊，故称"所知"。商隐此时当在荥阳，闻知交远谪，而独上夕阳楼，抚今追昔，乃有孤鸿零落，前程未卜之叹。故虽有花明柳暗之景，却无秋高气爽之情，唯觉愁情绕天。诗以孤鸿喻人，然所喻何人？前人解说不同。或云自喻，或云喻萧。胡世焱曰："身世方自悠悠，而问孤鸿所向，不几于悲乎？'自'字宜玩味，我自如此，何问鸿为？感慨深矣。" 纪昀 曰："借孤鸿对写，映出自己，吞吐有致，但不免有做作态，觉不十分深厚耳。"刘、余《集解》云："三四巧于言情，不直言己之身世如悠悠孤鸿，而谓方将同情孤鸿之远去，忽悟己之身世亦复如彼。是怜人者正须被怜，而竟不自知其可怜，亦无人复怜之也。运思固极婉曲，言情亦极凄惋，然浑朴之气亦因之而斫削。纪评虽稍苛，然眼力自非张氏之一味吹捧者可比。" 夕阳楼是当时郑州一处风光动人的景观，其遗址在郑州市区老城西南的城墙角上，登上此楼，居高望远，可以欣赏到清新美丽的自然风景，也可以一览郑州城区的生活画卷，令人思绪悠悠。 李商隐 曾经登临夕阳楼，并慨然题诗，以抒发自己的情怀，留下了一段佳话。李商隐是唐朝后期著名的诗人，他原籍河南沁阳，后来随父亲迁居到郑州地区的荥阳，他在《祭仲姊文》中说：“檀山荥水，实为我家”。李商隐的文学造诣非常高妙，他的诗有着独特的味道，他善于运用典故，却不流于堆砌，构思新奇，色彩浓丽，有着很高的艺术价值。李商隐的爱情诗在浩瀚的唐诗中以缠绵悱恻的风格而为人历代传诵。 李商隐登临郑州夕阳楼题诗的时候，他尚未知名。当时，他在郑州刺史萧浣的手下做幕僚，因为才华过人，深得萧浣的赏识，因此，他常常陪同萧浣游览郑州一带的风景名胜。李商隐虽然身为幕僚，地位低下，但他心怀大志，忧国忧民。唐朝大和七年，年方20岁的李商隐满怀心事，那天，他喝过几杯酒之后，就独自穿过郑州的大街小巷，十分郁闷地登上了夕阳楼，远眺自然风景，近观郑州城内来往奔忙的人流，想着自己宏图未展，而年华悄然流逝，李商隐不禁感慨万千，他挥笔写下了此诗。这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。这首诗后来成了吟咏郑州夕阳楼的名篇，一代代流传了下来。在夕阳楼题诗之后，到了唐朝开成二年，李商隐进京考中了进士，并逐渐以诗名闻于天下，于是，当时就有文人雅士刻此诗而立于郑州的夕阳楼前。千余年来，夕阳楼历尽沧桑，几经倾颓，几经修复，楼以此诗而闻名，诗以此楼而传诵，成为一道动人的艺术风景，不仅留在了郑州的历史上，也留在了中国古代的文化历史中。 “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与 王之涣 “更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《夕阳楼》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”，、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长，纷乱！李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。 诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的夕阳楼，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。 谢枋得 说 ：“若只道身世悠悠，与孤鸿相似，意思便浅。欲问、不知四字，无限精神。”（《叠山诗话》）这是深得诗人用意的独具只眼之评。体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。作者：佚名 此詩大約作於大和九年（835）秋。據作者自注可知，蕭澣正在遂州。夕陽樓是大和七年（833）蕭澣在鄭州任刺史時所建。 李商隱 昔曾投靠蕭澣爲其幕僚，因爲才華過人深得蕭澣賞識，可以說有知遇之誼，故稱“所知”。大和九年六月，鄭注、李訓專權，蕭澣被貶爲遂州刺史，再貶爲司馬。九月，李商隱過滎陽，聞知交遠謫，而獨上夕陽樓，撫今追昔，乃有孤鴻零落，前程未卜之嘆。詩以孤鴻喻人，至於所喻何人，前人解說不同。或雲自喻，或雲喻蕭。 參考資料： 1、 劉學鍇 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1198-1199 作者：佚名 此詩大約作於大和九年（835）秋。據自注可知，蕭正在遂州。夕陽樓是蕭在鄭州做刺史時所建。商隱昔曾投靠蕭澣，有知遇之誼，故稱"所知"。商隱此時當在滎陽，聞知交遠謫，而獨上夕陽樓，撫今追昔，乃有孤鴻零落，前程未卜之嘆。故雖有花明柳暗之景，卻無秋高氣爽之情，唯覺愁情繞天。詩以孤鴻喻人，然所喻何人？前人解說不同。或雲自喻，或雲喻蕭。胡世焱曰："身世方自悠悠，而問孤鴻所向，不幾於悲乎？'自'字宜玩味，我自如此，何問鴻爲？感慨深矣。" 紀昀 曰："借孤鴻對寫，映出自己，吞吐有致，但不免有做作態，覺不十分深厚耳。"劉、餘《集解》雲："三四巧於言情，不直言己之身世如悠悠孤鴻，而謂方將同情孤鴻之遠去，忽悟己之身世亦復如彼。是憐人者正須被憐，而竟不自知其可憐，亦無人復憐之也。運思固極婉曲，言情亦極悽惋，然渾樸之氣亦因之而斫削。紀評雖稍苛，然眼力自非張氏之一味吹捧者可比。" 夕陽樓是當時鄭州一處風光動人的景觀，其遺址在鄭州市區老城西南的城牆角上，登上此樓，居高望遠，可以欣賞到清新美麗的自然風景，也可以一覽鄭州城區的生活畫卷，令人思緒悠悠。 李商隱 曾經登臨夕陽樓，並慨然題詩，以抒發自己的情懷，留下了一段佳話。李商隱是唐朝後期著名的詩人，他原籍河南沁陽，後來隨父親遷居到鄭州地區的滎陽，他在《祭仲姊文》中說：“檀山滎水，實爲我家”。李商隱的文學造詣非常高妙，他的詩有着獨特的味道，他善於運用典故，卻不流於堆砌，構思新奇，色彩濃麗，有着很高的藝術價值。李商隱的愛情詩在浩瀚的唐詩中以纏綿悱惻的風格而爲人歷代傳誦。 李商隱登臨鄭州夕陽樓題詩的時候，他尚未知名。當時，他在鄭州刺史蕭浣的手下做幕僚，因爲才華過人，深得蕭浣的賞識，因此，他常常陪同蕭浣遊覽鄭州一帶的風景名勝。李商隱雖然身爲幕僚，地位低下，但他心懷大志，憂國憂民。唐朝大和七年，年方20歲的李商隱滿懷心事，那天，他喝過幾杯酒之後，就獨自穿過鄭州的大街小巷，十分鬱悶地登上了夕陽樓，遠眺自然風景，近觀鄭州城內來往奔忙的人流，想着自己宏圖未展，而年華悄然流逝，李商隱不禁感慨萬千，他揮筆寫下了此詩。這首詩以眼前看到的景物入手，以藝術的手法來詮釋心中的愁緒和感慨，讀起來沉鬱真摯，依稀在人們面前展開了一幅花明柳暗、高樓獨立、孤鴻飛翔的畫面。李商隱用他生動的筆墨，既寫出了夕陽樓的真實風景，也盡情傾訴了他的心事和渴望。這首詩後來成了吟詠鄭州夕陽樓的名篇，一代代流傳了下來。在夕陽樓題詩之後，到了唐朝開成二年，李商隱進京考中了進士，並逐漸以詩名聞於天下，於是，當時就有文人雅士刻此詩而立於鄭州的夕陽樓前。千餘年來，夕陽樓歷盡滄桑，幾經傾頹，幾經修復，樓以此詩而聞名，詩以此樓而傳誦，成爲一道動人的藝術風景，不僅留在了鄭州的歷史上，也留在了中國古代的文化歷史中。 “首兩句”是倒裝語。“花明柳暗”的風景是在“上盡重城更上樓”後所見。但第二句對於第三句的“欲問孤鴻向何處”，又是順敘。可見詩人構思煉句之巧妙。像《登樂遊原》一樣，詩人的身心異常疲累，靈與肉遭受着痛苦的煎熬，心靈的宇宙愁雲密佈，內心深處感到異乎尋常的壓抑與孤獨。所以詩人“上盡重城更上樓”時，不願，不甘，乏力，又無可奈何，“上盡”，還要“更上”，成了一種負擔，一種難以承受的體力和精神的負擔。這與 王之渙 “更上一層樓”是兩種完全不同的心態。詩人登樓所見景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鴻。衆所周知，任何詩人描摹景物，都有他自己的獨特的審美選擇，並把選擇對象在自己的心靈中加以主觀化的熔鑄。成爲詩人自己的經過改造了的景物。《夕陽樓》詩中所出現的“花明柳暗”，說明時值春色爛漫的季節，大自然本應是一派生機盎然的天地。但是李商隱卻沒有“峯迴路轉”，、“又一村”的那種感覺，而是把瀰漫在詩人自己胸際黯淡的愁雲，又轉而瀰漫到“花明柳暗”的景物之上，使如許春色也蒙上了一層萬里愁雲萬里凝的黯淡色彩，而且詩人胸際的愁雲又放而大之，瀰漫充塞到了天地間，成了“繞天愁”，此愁不同於它愁，此愁悠長，紛亂！李商隱詩在遣詞造句上是非常講究的，同一事物，他不說“柳暗花明”，而寫成“花明柳暗”，詞序排列由明而暗，而愁，以顯出情緒變化的層次，如按通常“柳暗花明”的說法，便亂而無序了。由此可見詩人對意象的關注，造境的巧妙。 詩中三 、四兩句專就望中所見孤鴻南征的情景抒慨。仰望天空，萬里寥廓，但見孤鴻一點，在夕陽餘光的映照下孑然逝去。這一情景，連同詩人此刻登臨的夕陽樓，都很自然地使他聯想起被貶離去、形單影隻的蕭澣，從內心深處湧出對蕭澣不幸遭際的同情和前途命運的關切，故有“欲問”之句。但方當此時，忽又頓悟自己的身世原來也和這秋空孤鴻一樣孑然無助、渺然無適，真所謂“不知身世自悠悠”了。這兩句詩的好處，主要在於它真切地表達了一種特殊人生體驗：一個同情別人不幸遭遇的人，往往未有意識到他自己原來正是亟須人們同情的不幸者；而當他一旦忽然意識到這一點時，竟發現連給予自己同情的人都不再有了 。“孤鴻”尚且有關心它的人，自己則連孤鴻也不如。這裏蘊含着更深沉的悲哀，更深刻的悲劇。馮浩說三四兩句“悽惋入神 ”，也許正應從這個角度去理解。而“欲問”、“不知”這一轉跌，則正是構成“悽惋入神”的藝術風韻的重要因素。 謝枋得 說 ：“若只道身世悠悠，與孤鴻相似，意思便淺。欲問、不知四字，無限精神。”（《疊山詩話》）這是深得詩人用意的獨具隻眼之評。體現了李商隱七絕“寄託深而措辭婉”（葉燮《原詩》）的特點。