秋思（夹钟商荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁） 秋思（夾鍾商荷塘爲括蒼名姝求賦其聽雨小閣）
堆枕香鬟侧。
骤夜声、偏称画屏秋色。
风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。
动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。
映梦窗，零乱碧。
待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。
欢酌。
檐花细滴。
送故人、粉黛重饰。
漏侵琼瑟。
丁东敲断，弄晴月白。
怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。
叹谢客、犹未识。
漫瘦却东阳，灯前无梦到得。
路隔重云雁北。
堆枕香鬟側。
驟夜聲、偏稱畫屏秋色。
風碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。
動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。
映夢窗，零亂碧。
待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。
歡酌。
檐花細滴。
送故人、粉黛重飾。
漏侵瓊瑟。
丁東敲斷，弄晴月白。
怕一曲、霓裳未終，催去驂鳳翼。
嘆謝客、猶未識。
漫瘦卻東陽，燈前無夢到得。
路隔重雲雁北。
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译文
美人侧卧，带着幽香的发髻懒散地堆在枕上。夜晚，骤然一阵雨声，与画屏秋景相得益彰。风声紧，雨声碎，如串串珍珠落玉盘，雨声浸润于歌声，凄美的旋律引愁眉紧锁人悲伤。罗扇缓缓舞动，轻声慢唱，叙述着内心的怨艾彷徨。韵律令人倾倒，方寸乱，使人充满期望。待暮春绿深，落花香溢，想在红花飘落断流处，默默题咏相羡词章。 相对饮酒清秋夜，檐内灯光，檐外细雨扬扬。别故人，重饰粉黛，钟漏与琵琶形成交响。雨声漏声音乐声叮咚，迎来雨过天晴风清月白好时光。只担心，《霓裳》一曲尚未了，云骖凤翼催人去，可惜呀，谢灵运一样诗家，尚在懵懂迷茫。我身处雁北，路阻重云，梦里无缘到灯前，不至于为伊憔悴像东阳。美人側臥，帶着幽香的髮髻懶散地堆在枕上。夜晚，驟然一陣雨聲，與畫屏秋景相得益彰。風聲緊，雨聲碎，如串串珍珠落玉盤，雨聲浸潤於歌聲，悽美的旋律引愁眉緊鎖人悲傷。羅扇緩緩舞動，輕聲慢唱，敘述着內心的怨艾彷徨。韻律令人傾倒，方寸亂，使人充滿期望。待暮春綠深，落花香溢，想在紅花飄落斷流處，默默題詠相羨詞章。 相對飲酒清秋夜，檐內燈光，檐外細雨揚揚。別故人，重飾粉黛，鐘漏與琵琶形成交響。雨聲漏聲音樂聲叮咚，迎來雨過天晴風清月白好時光。只擔心，《霓裳》一曲尚未了，雲驂鳳翼催人去，可惜呀，謝靈運一樣詩家，尚在懵懂迷茫。我身處雁北，路阻重雲，夢裏無緣到燈前，不至於爲伊憔悴像東陽。
注释
秋思：词牌名，一名“秋思耗”。双调，一百二十二字，上片十二句六仄韵，下片十二句九仄韵。 荷塘：即毛荷塘，作者词友。《梦窗词集》中另有《醉桃源·荷塘小隐赋烛影》《大酺·荷塘小隐》《江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》《烛影摇红·毛荷塘生日留京不归赋以寄意》《高阳台·寿毛荷塘》《三姝媚·姜石帚馆水磨方氏会饮总宜堂即事寄毛荷塘》等六首词，可知两人交情不浅。 酌：一本作“夕”。 怕：一本作“悄”。秋思：詞牌名，一名“秋思耗”。雙調，一百二十二字，上片十二句六仄韻，下片十二句九仄韻。 荷塘：即毛荷塘，作者詞友。《夢窗詞集》中另有《醉桃源·荷塘小隱賦燭影》《大酺·荷塘小隱》《江神子·十日荷塘小隱賞桂呈朔翁》《燭影搖紅·毛荷塘生日留京不歸賦以寄意》《高陽臺·壽毛荷塘》《三姝媚·姜石帚館水磨方氏會飲總宜堂即事寄毛荷塘》等六首詞，可知兩人交情不淺。 酌：一本作“夕”。 怕：一本作“悄”。
赏析
“堆枕”两句，卧听夜雨。言“括苍名姝”夜晚拥枕侧卧小阁中，突然间听到夜雨急促的泠泠声，她却偏说：“这与画屏上秋雨打叶一样，多么富有诗意啊。”“风碎”三句，此言实际上秋风中的秋雨就像断线珍珠似的.四处迸跳着，连日阴雨，空气湿润，使歌板因受潮而发出喑哑声，伊人也因无聊而愁闷，不由得紧锁起双眉。主、客观适成强烈反衬。“动罗箑”四句，梦境也。“罗箑”，即是罗扇，歌扇也。《说文·方言》：“扇，关以东谓之箑”。此言“名姝”因卧久而入梦。在梦中她轻摇歌扇，低吟浅唱，仿佛在低声倾诉自己心中的怨抑；碧纱窗上晃映着她歌舞时的零乱倩影。 “映梦窗、零乱碧”，即王国维《人间词话》评：“梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗、凌（应作零）乱碧’。”“待涨绿”四句，言等到了春深绿浓的落花时节，恐怕括苍名姝这位有情人也会效法唐代宫女韩氏，用“红叶题诗”。“红叶题诗”典故，据《太平广记》载：“唐禧宗时，宫女韩氏以红叶题诗，自御沟中流出，为于佑所得；佑亦题一叶，投沟上流，韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千，佑适娶韩，既成礼，各于笱中取红叶相示，乃开宴曰：‘予二人可谢媒人’。韩氏又题一绝曰：‘一联佳句随流水，十载幽思满素怀；今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。’” “欢酌”三句，“欢酌”者，荷塘与名姝两人也。此言毛荷塘即将离姝而去，时间也在细雨绵绵的秋天。从屋檐上滴下的细碎雨珠，好像离别人的清泪。为送别荷塘（故人），“括苍名姝”强打精神，反复梳洗打扮仪容，此所谓“女为悦己者容”也。“漏侵”四句，言名姝为别荷塘而歌舞夜宴；荷塘为离开名姝而赋诗填词。但怕只怕，名姝的歌舞尚未终了，却已有“骖骑”来催促荷塘及早远行了。“丁东敲断”，按拍也。“弄晴月白”，即“吟风弄月”也。 按诗人常有吟咏风月之作，故世称作诗填词为“吟风弄月”，这里为求平仄、押韵，故变化之。“霓裳”，即《霓裳羽衣舞》也。“叹谢客”四句。“谢客”，谢灵运，好游山玩水，这里借指词人自己；“东阳”，沈约，东阳人，多病以瘦称，在此亦指代词人。词人说：只可惜我还没有能够与你这位“括苍名姝”见上一面，因此尽管我想得像沈约那样消瘦，还是无法想象出你与“听雨小阁”的庐山真面目，甚至在梦中我也不能到达你那儿。所以说我与你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一样远隔在天南地北啊。“堆枕”兩句，臥聽夜雨。言“括蒼名姝”夜晚擁枕側臥小閣中，突然間聽到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說：“這與畫屏上秋雨打葉一樣，多麼富有詩意啊。”“風碎”三句，此言實際上秋風中的秋雨就像斷線珍珠似的.四處迸跳着，連日陰雨，空氣溼潤，使歌板因受潮而發出喑啞聲，伊人也因無聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。主、客觀適成強烈反襯。“動羅箑”四句，夢境也。“羅箑”，即是羅扇，歌扇也。《說文·方言》：“扇，關以東謂之箑”。此言“名姝”因臥久而入夢。在夢中她輕搖歌扇，低吟淺唱，彷彿在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映着她歌舞時的零亂倩影。 “映夢窗、零亂碧”，即王國維《人間詞話》評：“夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰‘映夢窗、凌（應作零）亂碧’。”“待漲綠”四句，言等到了春深綠濃的落花時節，恐怕括蒼名姝這位有情人也會效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩”。“紅葉題詩”典故，據《太平廣記》載：“唐禧宗時，宮女韓氏以紅葉題詩，自御溝中流出，爲於佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各於笱中取紅葉相示，乃開宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒。’” “歡酌”三句，“歡酌”者，荷塘與名姝兩人也。此言毛荷塘即將離姝而去，時間也在細雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細碎雨珠，好像離別人的清淚。爲送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強打精神，反覆梳洗打扮儀容，此所謂“女爲悅己者容”也。“漏侵”四句，言名姝爲別荷塘而歌舞夜宴；荷塘爲離開名姝而賦詩填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來催促荷塘及早遠行了。“丁東敲斷”，按拍也。“弄晴月白”，即“吟風弄月”也。 按詩人常有吟詠風月之作，故世稱作詩填詞爲“吟風弄月”，這裏爲求平仄、押韻，故變化之。“霓裳”，即《霓裳羽衣舞》也。“嘆謝客”四句。“謝客”，謝靈運，好遊山玩水，這裏借指詞人自己；“東陽”，沈約，東陽人，多病以瘦稱，在此亦指代詞人。詞人說：只可惜我還沒有能夠與你這位“括蒼名姝”見上一面，因此儘管我想得像沈約那樣消瘦，還是無法想象出你與“聽雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢中我也不能到達你那兒。所以說我與你（指名姝）好比是“路隔重雲”的大雁一樣遠隔在天南地北啊。