落梅风·东风景 落梅風·東風景
东风景，西子湖，湿冥冥柳烟花雾。
黄茑乱啼蝴蝶舞，几秋千打将春去。
東風景，西子湖，溼冥冥柳煙花霧。
黃蔦亂啼蝴蝶舞，幾鞦韆打將春去。
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译文
西湖在春风吹拂下景色特佳，湿润的薄雾轻烟笼罩着鲜花杨柳。黄莺在绿柳间婉转歌唱，蝴蝶在花丛中翩翩起舞。少女们荡了几下秋千，就把春天赶跑了，真令人惋惜。西湖在春風吹拂下景色特佳，溼潤的薄霧輕煙籠罩着鮮花楊柳。黃鶯在綠柳間婉轉歌唱，蝴蝶在花叢中翩翩起舞。少女們蕩了幾下鞦韆，就把春天趕跑了，真令人惋惜。
注释
双调：宫调名。元曲常用宫调之一。落梅风：曲牌名，又名“寿阳曲”。全曲五句四韵，句式（衬字除外）为：三、三、七、七、七。 西子湖：即杭州西湖，古人常以美女西施（西子）比喻西湖之美，故得名“西子湖”。 湿冥冥：此指春日黄昏时的薄雾轻烟。冥冥，朦胧昏暗的样子。 黄莺乱啼：这里暗用唐代金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”的诗意。 打将春去：把春天赶跑。将，语助词。雙調：宮調名。元曲常用宮調之一。落梅風：曲牌名，又名“壽陽曲”。全曲五句四韻，句式（襯字除外）爲：三、三、七、七、七。 西子湖：即杭州西湖，古人常以美女西施（西子）比喻西湖之美，故得名“西子湖”。 溼冥冥：此指春日黃昏時的薄霧輕煙。冥冥，朦朧昏暗的樣子。 黃鶯亂啼：這裏暗用唐代金昌緒《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”的詩意。 打將春去：把春天趕跑。將，語助詞。
赏析
这首曲作于张可久隐居杭州时的一个暮春，具体时间不详。张可久对西湖有着一种特别的情结，钟嗣成《录鬼簿》称其“水光山色爱西湖，……新乐府惊动林苏”。他创作有几十首与西湖相关的小令，此曲即为其中之一。 这首曲描写春天雨后的西湖笼罩在朦胧的雾气中，如同仙云缭绕，湖边蜂鸣蝶舞，到处活泼灵动，游春少女尽情地荡着秋千：看似写西湖暮春美景，实含对春天归去的眷恋和惋惜。全曲写景动静交织，画面和谐统一；写人造境奇特，立意新颖；语言清新活泼，韵味无穷。 首句“东风景”点明作者创作的时间。东风是春天的象征，宋代朱熹诗句“等识得东风面，万紫千红总是春”用东风来代指百花盛开的春天。“湿冥冥柳烟花雾”具体地描绘出笼罩在蒙蒙雾中的西湖景色。“混冥冥”指春日黄昏时的薄雾轻烟。“冥冥”指朦胧昏暗的样子。西湖在古代文人墨客的笔下常呈现出极美的景致。如苏轼《饮湖上初晴后雨》云“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，描写的就是雨后初晴的西湖美景。此曲描写雨后的西湖笼罩在一片朦胧的雾气中，如同仙云缭绕，若隐若现给西湖增添了一种难以言喻的美感。 “黄莺乱啼胡蝶舞”，春季正是草长飞的季节，万物复苏，蜂鸣蝶舞，到处活泼灵动。“黄莺乱啼”暗用金昌绪《春怨》诗意。诗中女主人公将黄莺打走是不想让它们搅醒自己的好梦。而在这首曲子里，作者也有这层意思，写“黄莺乱啼胡蝶舞”实际上是不想让黄莺乱啼，不想让蝴蝶乱舞，因为春日短暂，很快就会过去。文人伤春往往赋予禽鸟以人的感情来诉述衷肠，如王安国《清平乐·留春不住》“留春不住，费尽莺儿语”；秦观《画堂春·落红铺径水平池》“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”；黄庭坚《清平乐·春归何处》“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇”。此曲采用的也是这种手法，不直说自己无计留春之苦，而是借“黄莺乱啼蝴蝶舞”来表达，手法新巧而又饶有韵味。 作者接下来笔锋一转，写游春的少女尽情地荡着秋千，使人们好像隐约听到了少女笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的倩影。表面上这为全曲平添出一种盎然的生意，其实却衬托出作者的失落感。作者一生追逐功名却但生不逢时蹉跎岁月，青春不再。面对西湖春日美景，作者自然感慨良多。清贺裳《载酒园诗话》云：“诗有无理而妙者。如李益‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’，此可以理求乎?然自是妙语。”花开花谢春去秋来本是自然规律，与秋千无关，作者却云“几秋千打将春去”亦是无理而妙。這首曲作於張可久隱居杭州時的一個暮春，具體時間不詳。張可久對西湖有着一種特別的情結，鍾嗣成《錄鬼簿》稱其“水光山色愛西湖，……新樂府驚動林蘇”。他創作有幾十首與西湖相關的小令，此曲即爲其中之一。 這首曲描寫春天雨後的西湖籠罩在朦朧的霧氣中，如同仙雲繚繞，湖邊蜂鳴蝶舞，到處活潑靈動，遊春少女盡情地蕩着鞦韆：看似寫西湖暮春美景，實含對春天歸去的眷戀和惋惜。全曲寫景動靜交織，畫面和諧統一；寫人造境奇特，立意新穎；語言清新活潑，韻味無窮。 首句“東風景”點明作者創作的時間。東風是春天的象徵，宋代朱熹詩句“等識得東風面，萬紫千紅總是春”用東風來代指百花盛開的春天。“溼冥冥柳煙花霧”具體地描繪出籠罩在濛濛霧中的西湖景色。“混冥冥”指春日黃昏時的薄霧輕煙。“冥冥”指朦朧昏暗的樣子。西湖在古代文人墨客的筆下常呈現出極美的景緻。如蘇軾《飲湖上初晴後雨》雲“水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，描寫的就是雨後初晴的西湖美景。此曲描寫雨後的西湖籠罩在一片朦朧的霧氣中，如同仙雲繚繞，若隱若現給西湖增添了一種難以言喻的美感。 “黃鶯亂啼胡蝶舞”，春季正是草長飛的季節，萬物復甦，蜂鳴蝶舞，到處活潑靈動。“黃鶯亂啼”暗用金昌緒《春怨》詩意。詩中女主人公將黃鶯打走是不想讓它們攪醒自己的好夢。而在這首曲子裏，作者也有這層意思，寫“黃鶯亂啼胡蝶舞”實際上是不想讓黃鶯亂啼，不想讓蝴蝶亂舞，因爲春日短暫，很快就會過去。文人傷春往往賦予禽鳥以人的感情來訴述衷腸，如王安國《清平樂·留春不住》“留春不住，費盡鶯兒語”；秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”；黃庭堅《清平樂·春歸何處》“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇”。此曲採用的也是這種手法，不直說自己無計留春之苦，而是借“黃鶯亂啼蝴蝶舞”來表達，手法新巧而又饒有韻味。 作者接下來筆鋒一轉，寫遊春的少女盡情地蕩着鞦韆，使人們好像隱約聽到了少女笑語喧鬧之聲，彷彿看到了鞦韆上嬌美的倩影。表面上這爲全曲平添出一種盎然的生意，其實卻襯托出作者的失落感。作者一生追逐功名卻但生不逢時蹉跎歲月，青春不再。面對西湖春日美景，作者自然感慨良多。清賀裳《載酒園詩話》雲：“詩有無理而妙者。如李益‘早知潮有信，嫁與弄潮兒’，此可以理求乎?然自是妙語。”花開花謝春去秋來本是自然規律，與鞦韆無關，作者卻雲“幾鞦韆打將春去”亦是無理而妙。