浪淘沙 杨花 浪淘沙 楊花
金缕晓风残，素雪晴翻，为谁飞上玉雕阑？
可惜章台新雨后，踏入沙间。
沾惹忒无端，青鸟空衔，一春幽梦绿萍间。
暗处销魂罗袖薄，与泪轻弹。
金縷曉風殘，素雪晴翻，爲誰飛上玉雕闌？
可惜章臺新雨後，踏入沙間。
沾惹忒無端，青鳥空銜，一春幽夢綠萍間。
暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈。
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译文
初春鹅黄色的柳枝被晓风吹拂，杨花在艳什下翻飞飘舞。看这翩翩弄晴的杨花，为什么，为什么她要飞上玉砌雕栏？可惜只为了一念偷生，她便如同雨后委身于沙土的杨花，名节丧尽，任人践踏。 纵使有青鸟衔起，受到新陕的重用，也洗不尽此生的耻辱。只不过是一春有梦。一位罗袖单薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗处消魂，独自悄悄弹泪。初春鵝黃色的柳枝被曉風吹拂，楊花在豔什下翻飛飄舞。看這翩翩弄晴的楊花，爲什麼，爲什麼她要飛上玉砌雕欄？可惜只爲了一念偷生，她便如同雨後委身於沙土的楊花，名節喪盡，任人踐踏。 縱使有青鳥銜起，受到新陝的重用，也洗不盡此生的恥辱。只不過是一春有夢。一位羅袖單薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗處消魂，獨自悄悄彈淚。
注释
浪淘沙：原是民间的曲名，也是词牌名。 金缕：金缕残月。 素雪：白雪，形容杨花。 章台：街名，在汉时京兆（今陕西西安），为妓女聚居之处。 沾惹忒无端：以柳絮无端沾惹风雨，喻自己无端沾惹荣辱是非。忒，太。 青鸟：《汉武故事》中指西王母的使者。传递信息的鸟，此处喻指引荐自己入仕清延人。 绿萍：即浮萍。 罗袖：古代女子的衣服，其中罗指一种丝织品。浪淘沙：原是民間的曲名，也是詞牌名。 金縷：金縷殘月。 素雪：白雪，形容楊花。 章臺：街名，在漢時京兆（今陝西西安），爲妓女聚居之處。 沾惹忒無端：以柳絮無端沾惹風雨，喻自己無端沾惹榮辱是非。忒，太。 青鳥：《漢武故事》中指西王母的使者。傳遞信息的鳥，此處喻指引薦自己入仕清延人。 綠萍：即浮萍。 羅袖：古代女子的衣服，其中羅指一種絲織品。
赏析
李雯生当明清易代之际的甲申之变，父亲殉明，他则羁留京城不得归家。清军入关后，一些清朝大臣被他的孝心所感动，并且知道他才华卓异，就将他推荐给朝廷。征舆清顺治四年（1647）举进土，官至副都御史，后被迫降清。感伤身世，故作此词。 此词通过描写暮春景色，通体凄怆悲凉，哀婉欲绝，具有很强的艺术感染力，不失为清人令词中的一篇上乘之作。 上阕首韵三句，写残春之景，点画入微。以金缕晓风、杨花飞舞、玉栏花翻，营造了一片衰败、悲凉、清冷孤寂的气氖。柳色嫩黄，如丝如缕，晓风吹拂均与晏殊“杨柳风轻，展尽黄金缕”的《蝶恋花》景似同。而一“残”字实景中寓情。在这一情景之上，一场春雨之后，章台街上，遍地落花。雪白的杨花，被踏入污泥之中。这里作者选用章台这一环境，寓有深意。 章台原为战国时秦王的朝会之所。到汉代，章台便为长安街名。在唐宋诗词中，章台却成了秦楼楚馆的代称。唐朝韩拥有妾柳氏，本为长安歌伎。安史乱起，两人失散，柳氏为蕃将沙咤利所得。后来韩翊得到虞侯许俊的帮助，始得与柳氏团圆。“章台”指柳于是乎始，且有“冶游场所”这一重语意。所以作者以章台新雨后被踏人沙间的杨花喻飘零身世和被践踏、被蹂躏的遭际。 “素雪晴翻”反用谢道韫咏雪“未若柳絮因风起”语意，而以“翻”字传神，以“晴”字陪衬，写杨花飘零的身世，极为细致传神。“为谁飞上玉雕阑”深示感叹，表明杨花在辞树之时，已经不能掌握自己的命运。她是不由自主地被东风吹舞，受人摆布的。陈子龙词吟杨花云：“怜他漂泊奈他飞”，又云“轻狂无奈东风恶”，深怜杨花飘零无主。作者于词句中虽未明示东风之无情，然而笔意含蓄，盖纵无东风狂吹，杨花仍将漂泊无主，作者巧妙地在下文二旬补足此意：章台雨后，踏入沙间。 “可惜”一词示叹惋之情，深得诗人之旨。诗曰：“章台柳，章台柳，颜色青青今在否？”纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”意谓章台雨后，杨花飘零，被走马践踏，没人沙间！比喻入仕清廷，声名委之尘土。 下阕深入一层，转而从人情方面着笔。“沾惹忒无端，青鸟空衔。一春幽梦绿萍间。”“沾惹”即承“为谁飞上玉雕阑”而来，由杨花的飞舞无主联想到这离情别恨。像柳絮一般漂泊不定，不知缘由便生离愁，故纵笔，希望能解脱。 “青鸟”，据《山海经·大荒经》有三青鸟，一名曰大驾，一名少驾，一名日青鸟。李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”从一“空”字更见出悔意，引出柳絮成萍，幽梦缠绕的悲苦。苏轼《次韵章质夫杨花词》水龙吟：‘晓来雨过，遗踪何在，池萍碎。”而杨花和绿萍又皆为飘泊之物，亦如自己的情怀。陈廷焯说：“感慨时事，特不宜说破，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露。 杨花飞舞的时候，眼看春天就要过去了。所以在情人眼里，好像春天会随杨花飞絮一起飞走似的。然而，在情人们看来，杨花也似乎留恋春天，它飞向空中，飞上雕栏，飞入绿萍间。人们设想央求青鸟衔住杨花，也许春天还可以留住。然而春天毕竟难以留住，因而才有“一春幽梦绿萍间”之叹。 末尾二句“暗处销魂罗袖薄，与泪轻弹”。因无限思念而黯然神伤。满天飞舞的杨花，遍地郁郁葱葱的绿萍，能使人愉悦，也能使人伤情。这是因人的情绪而异的，便是所谓移情。由飘舞不定的杨花联想到自己的身世，由一春绿萍联想到春天的将逝，由青鸟空衔联想到情人的渺无音讯和时光的难以挽留，不免使主人公黯然神伤，潸然泪下。结句融情于景，凄苦不在言外。李雯生當明清易代之際的甲申之變，父親殉明，他則羈留京城不得歸家。清軍入關後，一些清朝大臣被他的孝心所感動，並且知道他才華卓異，就將他推薦給朝廷。徵輿清順治四年（1647）舉進土，官至副都御史，後被迫降清。感傷身世，故作此詞。 此詞通過描寫暮春景色，通體悽愴悲涼，哀婉欲絕，具有很強的藝術感染力，不失爲清人令詞中的一篇上乘之作。 上闋首韻三句，寫殘春之景，點畫入微。以金縷曉風、楊花飛舞、玉欄花翻，營造了一片衰敗、悲涼、清冷孤寂的氣氖。柳色嫩黃，如絲如縷，曉風吹拂均與晏殊“楊柳風輕，展盡黃金縷”的《蝶戀花》景似同。而一“殘”字實景中寓情。在這一情景之上，一場春雨之後，章臺街上，遍地落花。雪白的楊花，被踏入污泥之中。這裏作者選用章臺這一環境，寓有深意。 章臺原爲戰國時秦王的朝會之所。到漢代，章臺便爲長安街名。在唐宋詩詞中，章臺卻成了秦樓楚館的代稱。唐朝韓擁有妾柳氏，本爲長安歌伎。安史亂起，兩人失散，柳氏爲蕃將沙吒利所得。後來韓翊得到虞侯許俊的幫助，始得與柳氏團圓。“章臺”指柳於是乎始，且有“冶遊場所”這一重語意。所以作者以章臺新雨後被踏人沙間的楊花喻飄零身世和被踐踏、被蹂躪的遭際。 “素雪晴翻”反用謝道韞詠雪“未若柳絮因風起”語意，而以“翻”字傳神，以“晴”字陪襯，寫楊花飄零的身世，極爲細緻傳神。“爲誰飛上玉雕闌”深示感嘆，表明楊花在辭樹之時，已經不能掌握自己的命運。她是不由自主地被東風吹舞，受人擺佈的。陳子龍詞吟楊花雲：“憐他漂泊奈他飛”，又云“輕狂無奈東風惡”，深憐楊花飄零無主。作者於詞句中雖未明示東風之無情，然而筆意含蓄，蓋縱無東風狂吹，楊花仍將漂泊無主，作者巧妙地在下文二旬補足此意：章臺雨後，踏入沙間。 “可惜”一詞示嘆惋之情，深得詩人之旨。詩曰：“章臺柳，章臺柳，顏色青青今在否？”縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。”意謂章臺雨後，楊花飄零，被走馬踐踏，沒人沙間！比喻入仕清廷，聲名委之塵土。 下闋深入一層，轉而從人情方面着筆。“沾惹忒無端，青鳥空銜。一春幽夢綠萍間。”“沾惹”即承“爲誰飛上玉雕闌”而來，由楊花的飛舞無主聯想到這離情別恨。像柳絮一般漂泊不定，不知緣由便生離愁，故縱筆，希望能解脫。 “青鳥”，據《山海經·大荒經》有三青鳥，一名曰大駕，一名少駕，一名日青鳥。李商隱《無題》：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看。”從一“空”字更見出悔意，引出柳絮成萍，幽夢纏繞的悲苦。蘇軾《次韻章質夫楊花詞》水龍吟：‘曉來雨過，遺蹤何在，池萍碎。”而楊花和綠萍又皆爲飄泊之物，亦如自己的情懷。陳廷焯說：“感慨時事，特不宜說破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露。 楊花飛舞的時候，眼看春天就要過去了。所以在情人眼裏，好像春天會隨楊花飛絮一起飛走似的。然而，在情人們看來，楊花也似乎留戀春天，它飛向空中，飛上雕欄，飛入綠萍間。人們設想央求青鳥銜住楊花，也許春天還可以留住。然而春天畢竟難以留住，因而纔有“一春幽夢綠萍間”之嘆。 末尾二句“暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈”。因無限思念而黯然神傷。滿天飛舞的楊花，遍地鬱鬱蔥蔥的綠萍，能使人愉悅，也能使人傷情。這是因人的情緒而異的，便是所謂移情。由飄舞不定的楊花聯想到自己的身世，由一春綠萍聯想到春天的將逝，由青鳥空銜聯想到情人的渺無音訊和時光的難以挽留，不免使主人公黯然神傷，潸然淚下。結句融情於景，悽苦不在言外。