浣溪沙·莲漏三声烛半条 浣溪沙·蓮漏三聲燭半條
莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。
那将红豆记无聊。
春色已看浓似酒，归期安得信如潮。
离魂入夜倩谁招。
蓮漏三聲燭半條，杏花微雨溼紅綃。
那將紅豆記無聊。
春色已看濃似酒，歸期安得信如潮。
離魂入夜倩誰招。
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译文
夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花，遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。 春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约归来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。夜晚已深，默默地守候着流淚的蠟燭，春天的微雨一點一點地打溼紅花，遙寄的南國紅豆因爲離別的愁苦招致埋怨。 春天已過了許多，那個心底的人未有像潮水一樣守約歸來，撩起在夜晚夢見他的小心思，卻不能將其招入夢中。
注释
浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。 莲漏：即莲花漏。 杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡：代指红色花朵。 那（nèi）：犹奈。红豆，红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。那将句：意谓愁极无奈之时便将红豆取出，记下这无聊的心绪。 信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。 倩：请。浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，後用爲詞調。沙，一作“紗”。 蓮漏：即蓮花漏。 杏花雨：清明前後杏花盛開時的雨。紅綃：代指紅色花朵。 那（nèi）：猶奈。紅豆，紅豆樹、海紅豆及相思子果實的統稱。古詩詞中常以之象徵愛情或相思等。那將句：意謂愁極無奈之時便將紅豆取出，記下這無聊的心緒。 信如潮：即如信潮，謂如定期到來的潮水一樣準確無誤。 倩：請。
赏析
这阕词，是以女子的口吻话离别之情。上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。 词的上片，着重写景，即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现，寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景，刻骨的相思便如同春水一般袭来，紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念，这里作者运用对写法，虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出在思念远方的爱人，愈见思念之深。 词的下阙，从身旁的景物出发，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈，一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比，春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。 这首词运笔如行云流水，描写爱情真挚缠绵，低徊悠渺的情致渗透在字里行间，使人沉醉其中。這闋詞，是以女子的口吻話離別之情。上闕景起，寫夜深，杏花微雨，雨溼紅花。下接以“那將紅豆記無聊”，用一細小情節便把女子相思無聊的情態勾畫得活靈活現。下闕抒情。一層寫春已深而離人久久不歸，盼他如期歸來；一層是寫盼望與他夢裏相逢。但這些都成了無望之想，“安得”與“倩誰招”露出了這一失望的悽苦心情。 詞的上片，着重寫景，即景抒情。“蓮漏三聲”點明正處在一個寂靜的夜晚。在這個燭光微搖、略帶寒意的夜間，寂寞的主人公打開小窗，任那略帶寒意的幾許杏花春雨輕打自己的臉龐。驀然發現，寒食節已經近了。寒食節將近而相思卻無計可消除——面對此情此景，刻骨的相思便如同春水一般襲來，緊緊縈繞在周圍。古代的女子一般會採擷紅豆遙寄思念，這裏作者運用對寫法，雖明寫愛人採擷紅豆遙寄無聊，實則是爲了突出在思念遠方的愛人，愈見思念之深。 詞的下闕，從身旁的景物出發，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般濃烈，一般讓人沉醉。“已看”二字與“安得”相對比，春色愈濃，愈加體現出對於離家已久的愛人深切的思念，遠方伊人歸期不得的焦急與惆悵。期望在夢裏與愛人相依卻不可得，心念及此，不由得萬般惆悵迷離的傷情湧上心頭，唯有將這一腔無人可訴的思念寄託在寂寞的夜裏。 這首詞運筆如行雲流水，描寫愛情真摯纏綿，低徊悠渺的情致滲透在字裏行間，使人沉醉其中。