昭君怨·暮雨丝丝吹湿 昭君怨·暮雨絲絲吹溼
暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。
瘦骨不禁秋，总成愁。
别有心情怎说，未是诉愁时节，谯鼓已三更，梦须成。
暮雨絲絲吹溼，倦柳愁荷風急。
瘦骨不禁秋，總成愁。
別有心情怎說，未是訴愁時節，譙鼓已三更，夢須成。
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译文
傍晚细细雨丝还是将站立在风雨之中的词人打湿了，看着路边的柳树疲倦的舞动，池塘里的荷花也略显疲惫。这些景色让我联想到了瘦骨嶙峋的自己，顿生烦恼。 别有心情，不光是因为秋风秋雨，还不到诉说愁绪的季节，不说也罢。谯鼓已经打了三下，定要睡去了，但愿有美梦一场。傍晚細細雨絲還是將站立在風雨之中的詞人打溼了，看着路邊的柳樹疲倦的舞動，池塘裏的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。 別有心情，不光是因爲秋風秋雨，還不到訴說愁緒的季節，不說也罷。譙鼓已經打了三下，定要睡去了，但願有美夢一場。
注释
昭君怨：词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等，双调，四十字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。 倦柳愁荷：此谓秋色已浓。 不禁：不能经受。 谯（qiáo）鼓：古代谯楼（城门之上的了望楼）上的更鼓。 须：即“应”。昭君怨：詞牌名，又名“洛妃怨”“宴西園”等，雙調，四十字，前後段各四句，兩仄韻，兩平韻。 倦柳愁荷：此謂秋色已濃。 不禁：不能經受。 譙（qiáo）鼓：古代譙樓（城門之上的瞭望樓）上的更鼓。 須：即“應”。
赏析
纳兰性德对表妹情深之至，但其表妹最终辗转进宫。是夜，作者独看暮雨丝丝，秋雨凄苦，夜风凉，薄凌厉，柳树、荷花也倦极愁极，于是作者由这凄风苦雨，生出对表妹的无尽相思愁绪来。就是在这种煎熬中，作者创作了这首词以表达相思愁绪。 这首词情景交融，悲秋伤怀。讲的是纳兰对伊人不在、夜深独立的一片哀怨心绪。 细观上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中连用两个“愁”字，可见其寂苦心绪。王国维语“有我之境，以我观物，则物皆著我之色彩”，于是，此处，暮雨之形，实为愁之形、柳之倦、荷之愁、风之急，更非实景，全是词人心中想象出来的。 在下片，纳兰承接上景而引发清愁，“别有心情怎说”一问出，万古寂囿，道是家家争唱饮水词，却是纳兰心事几人知。不论是青梅竹马的表妹，抑或是贤良淑德的翠花公主，总是佳人一方，此岸却只身孤影暗销魂。 “未是诉愁时节”则是这首词第三次提到“愁”，宋吴文英《唐多令》：“何处合成愁，离人心上秋。”若不是那离情别绪缠绵难去，又如何翻来覆去地拿捏这个字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何会在失去之后生出这无边无尽的愁意来。 而自语“未是诉愁时节”则像是词人恍然发现此情难诉，对应发问那句，于是更显出无奈孤寂之情。是啊，未是诉愁时节，我何来这么多的愁绪。而那愁，却愁进了心底，愁成三更一片“谯鼓”之声。 “谯鼓”之声，则引此愁绪更见升华。谯鼓则是望楼上的更鼓了，三更未眠，于此浅道：梦须成。却不点破何来纠结，家国之意若隐若现。于此，此词，言有尽而意无穷，让人无限回味。納蘭性德對錶妹情深之至，但其表妹最終輾轉進宮。是夜，作者獨看暮雨絲絲，秋雨悽苦，夜風涼，薄凌厲，柳樹、荷花也倦極愁極，於是作者由這悽風苦雨，生出對錶妹的無盡相思愁緒來。就是在這種煎熬中，作者創作了這首詞以表達相思愁緒。 這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對伊人不在、夜深獨立的一片哀怨心緒。 細觀上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個“愁”字，可見其寂苦心緒。王國維語“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”，於是，此處，暮雨之形，實爲愁之形、柳之倦、荷之愁、風之急，更非實景，全是詞人心中想象出來的。 在下片，納蘭承接上景而引發清愁，“別有心情怎說”一問出，萬古寂囿，道是家家爭唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻隻身孤影暗銷魂。 “未是訴愁時節”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來覆去地拿捏這個字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會在失去之後生出這無邊無盡的愁意來。 而自語“未是訴愁時節”則像是詞人恍然發現此情難訴，對應發問那句，於是更顯出無奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時節，我何來這麼多的愁緒。而那愁，卻愁進了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。 “譙鼓”之聲，則引此愁緒更見昇華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，於此淺道：夢須成。卻不點破何來糾結，家國之意若隱若現。於此，此詞，言有盡而意無窮，讓人無限回味。